访谈:黑牛奶|底特律音乐杂志 访谈:黑牛奶|底特律音乐杂志

Interview: 黑色 Milk

 黑牛奶嗨

 

黑牛奶是底特律’s super producer.

 

从2002年在Slum Village获得生产信贷开始,Black Milk已成为生产,抒情作品和艺术合作领域中的国际知名品牌。  

  

布莱克曾与底特律艺术家合作,例如:Elzhi和Slum Village,J Dilla,Nick Speed,Phat Kat,One Be Lo,Will Sessions,Guilty Simpson,Quelle Chris,Danny Brown,Jack White–还有很多。他的声音演变可以通过他的个人唱片来追溯,从精简的唱片采样到生动的现场乐器,不一而足。

 

黑色’s latest release, 没有毒就没有天堂,是他最早的技术的当代回顾。这是无意的“back-to-basics”具有渐进式反思性制作,抒情能力和贯穿始终的基本叙述。     

 

布莱克·米尔克(Black Milk)与《底特律音乐杂志》(底特律音乐杂志)谈了他的最新专辑,他新成立的唱片公司《计算机丑陋唱片》(Computer Ugly Records)和即将进行的欧洲巡演。

 

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您 recently returned home for your 没有毒就没有天堂 [10月16日]与Boldy James,Clear Soul Forces和Quelle Christopher的表演。您打算在专辑发行后的第二天去底特律吗’s release?

 

其实不是’吨计划。这只是一个巧合。专辑结束后,我肯定想去底特律。幸运的是,我在专辑发行后马上去了底特律。那是完美的时机。这是一个伟大的演出。投票率很高。起初我有点紧张。我知道我们在街对面的老虎比赛中竞争。 (笑)我就像‘Aw, damn. Everyone’要么在酒吧看老虎比赛,要么在老虎比赛。’但是,是的,每个人都出来了,回到家乡做一场家乡表演真是太有趣了。我没有’自从我在2010年为上一张专辑发行专辑以来,我一直未曾在此演出。

 

让’s take it back to 2006. 您 have your MPc 2000 XL [sampler], Avid Pro Tools, the Microkorg KRK speakers –在您与贫民窟村,Pharaohe Monch,Loyd Banks和Nick Speed的工作中。您在工作室中还拥有哪些设备?退休或更换了哪些设备?

 

It’s funny man. I’m不再在[MPC 2000] XL上使用。一世’m仍然在MP上,但我’我只是在另一个版本上一世’m on the 3000. It’真有趣,因为它开始被唱片和鼓屎所精简。然后围绕 特龙尼克 像2008年这样的时间,我做了很多现场乐器制作并将其添加到制作中。更多合成器,键盘…其他制作人和艺术家也被纳入我的工作中。周围 特龙尼克 /年度专辑那’当我与很多人合作进行音乐和制作时。然后用新的东西, 没有毒就没有天堂, 乃至 合成器或灵魂,就像我刚开始时一样。我的设置只是MPC和记录。这很大程度上与我搬到德克萨斯州的举动有关。你知道,我在婴儿床上留了很多东西。 [笑]在某种程度上,我被迫用更简化的设置来创建某些东西。实际上是浓汤。我必须更具创造力,因为我没有’我平时在家中无法获得的物品所具有的访问权。因此,为回答您的问题,它又回到了鼓机和唱片上。

 

您’以您的采样而闻名,但是您’re just as recognized for your collaborations, especially with fellow Detroit artists. 您’我曾与J Dilla,Nick Speed,Guilty Simpson,Elzhi和Slum Village,Danny Brown等人合作…包括2011年的杰克·怀特(Jack White)。与这样一个不同流派的底特律同胞一起工作感觉如何?

 

好吧,他伸出手,我们没有’一开始以为是他。喜欢,‘It’恶作剧。杰克·怀特(Jack White)并没有邀请我合作。’[笑]一旦我们弄清楚那是真的,那是一种疯狂和压倒性的感觉。我们想工作,他告诉我他一直想与底特律的嘻哈歌手合作,但是他不能’真正弄清楚谁会是合适的人。当他遇到我的东西时,他认为那是对的,尤其是因为我也是制片人。我们可以在中间见面。是的,我们去了纳什维尔去工作室。我和我的乐队与他们合作。刚进录音室,开始吵闹,直到我听到我希望大家继续做的事情。你知道的,我有点指导每个人去哪里。我让这些家伙卡住,如果我听到一些话,我会告诉他们,“哟,继续在那边玩。保持该凹槽。保持低音线。”甚至告诉杰克“保持吉他即兴演奏。”真是个疯子。尤其是要控制住所发生的事情,并以其水平的才能。录影带–他们卡了很长时间。为了记录,他们编辑了很多内容。这是一个很好的经验。

 

Detroit is a well connected music community. 您 would think there would be a big red phone 那 connects all the hip hop artists in Detroit together. How is it 那 Danny Brown, Boldy James, Guilty Simpson, Eminem and you –同一个月内发行的所有专辑?

 

(笑)那是第一次。我不’认为这么多艺术家都没有发生过类似的事情。我的意思是,这很酷,因为似乎很多音乐迷注意到了现在底特律有多少实际的艺术家在做他们的事情。有时,每个人都会一团糟。到处都有很多嘻哈歌手。像您说的那样,在几个月内让一群来自某个特定地区的艺术家参与所有的项目’ time –我想人们注意到,‘该死的!底特律充满了热量!’[笑]我想人们注意到了。这是一个疯狂的巧合。我认为它 ’在寻找底特律的嘻哈甚至更多。我觉得这是我第一次’我们看到底特律的艺术家创造了这样的形象。在接下来的几年中,我认为我们将会真正看到它。有很多东西出来。许多涂料艺术家在“the D”。地下,主流– whatever.

 

您 had a limited-supply release in April for Record Store Day, titled 合成器或灵魂。只制作了1000册,曲目一半是基于电子的,一半是心灵的。是什么使您以这种方式拆分记录的?

 

它始于我与视觉插图画家Upendo [Taylor]之间的合作。他和我建立了一个小组,基本上叫做Fuzz,Freqs和Colors。他的艺术受到我音乐创作的影响,反之亦然。他的视觉效果影响了我。因此,我们一直来回走了几年。一世’会寄给他一些节拍的CD来签出,或者只是在他做艺术的时候欣赏一下。你知道,他’会给我寄一些美术资料看一下。最终,经过一两年的反复反复讨论之后,我们想到了将其付诸实践的概念。你知道,音乐激发艺术,而艺术激发音乐。小号ynth或灵魂 是本系列中的第一个概念’重新打算继续做。那’只是该系列中的第一个。

 

合成人灵魂

 

那张专辑基本上标志着Computer Ugly Records的诞生。

 

对。是的,实际上’这是我启动它的主要原因之一。我像,‘我有这个概念。我得到了这个项目。我要把这个贴到标签上吗?我应该自己把它放出来吗?’显然,我决定自行解决。这激发了创意屋Computer Ugly的诞生。您知道,这个工具性项目激发了创意品牌的推广。现在我有一个标签。 [笑]因此,明年我将继续通过该标签推出更多产品。

 

至于你的最新专辑, 没有毒就没有天堂,感觉就像是一种当代方法“back-to-basics” of sorts. Is 那 accurate?

 

是的,善良的人。那不是’但这是有意识的努力。那只是我有创意的地方。它从我刚开始生产开始–回到那个MP。就像我说的,我无法与平时和我一起工作的人接触,这迫使我担任该职位…与这张专辑之前发行的专辑相比,或者 年度专辑。开始制作和创作歌曲后,我有点喜欢。我喜欢创造更加精简的声音。

 

无毒无天堂黑牛奶

 

这张专辑具有一些叙事和讲故事的素质。似乎每个曲目都有助于一个基础主题。

 

是的’专辑概念部分的另一件事。那不是’首先计划。 [笑]我为专辑制作的前几首歌–我觉得在我放上歌词之前,他们已经在讲故事了。生产的类型在抒情的方向上转向。它促使我讲某些事情的故事,无论是我一生中发生的事情,还是我所经历的事情’d我见过的东西’d组成。就像我说的,录制了前三到四首歌曲。“Sunday’s Best” and “Monday’s Worst”是我为专辑录制的前两个记录。显然,这两首歌是讲故事的–一整天。我当时的位置… like, ‘Alright, I can’只是在专辑中间有这两个唱片,而其他唱片听起来像是他们自己的歌曲。我必须使这首歌与最后一首歌相关,而那首歌与之前的那首歌相关。’ That’它是如何开始构建的。因此,我更进一步,创造了一个角色来讲述这个故事。

 

 

您刚才提到的那两条音轨,“Sunday’s Best” and “Monday’s Worst,”他们最终分享了一段绝对能讲述故事的音乐视频。您是否也让音乐来指导这个概念?音乐似乎可以用作该视频的大纲。

 

是的是的。很简单–歌曲中已经有治疗方法了。 Gerard [Victor]导演了视频,我们当然没有 ’不必动脑子想出场景。我们所要做的就是让人们把场景放出来。不必太刻板– 那’是我们所做的。我想以某种电影般的感觉来拍摄它。我认为视频效果很好。一切都完美到位。

 

您 had some family members involved in the making of 那 video. Does 那 make this one especially memorable?

 

我的意思是,确实如此。我从来没有故意将自己的任何东西抛弃或让我的家人去做’我在事业上做得很出色。让我的小堂兄在歌曲中扮演角色的年轻版本,并让我最年长的堂兄在其中扮演角色的较老版本“Monday’s Worst” –那是涂料人。真好笑。我们吸引他们参与其中的原因之一– me and Gerard didn’没有很多时间去招人。 (笑)这就像我不得不去旅行之前一个月。我像,“哟,杰拉德,我必须在离开之前拍摄这段视频。我知道’的最后一分钟。我知道我们不’没有很多时间来获取位置和演员表,但是我们’我得弄清楚。” He was like, “Alright.” That’当我开始真正考虑铸造家庭成员时。我的小表弟看起来很适合这个角色,而我的其他表弟看起来很适合那个角色。那’它是如何融合在一起的。这有点急。 (笑)我们在争先恐后地尝试拿走我们所拥有的东西并将其全部整合在一起。影片的播出方式令我感到震惊。我们正在解决这个难题,并试图将它们组合在一起。

 

我认为它’可以肯定地说,杰拉德在高压和短期限内最有效。他’相当的视觉大师。

 

显然。 [笑]

 

即使 没有毒就没有天堂 瓦森’专注于现场仪器,“Deion’s House”展示了底特律的一些作品’的遗嘱会议。这似乎是一个非常刻意的选择。

 

那实际上是我为专辑录制的最后一首歌之一。这很有趣,因为我和Sam [Beaubien]断断续续地谈论音乐。有时,他会让我陷入一些疯狂的循环中,或者我向他发送了一些疯狂的样本。但这是他们重新记录的原始记录。我打他说:“我以为我记得你在录音。”他说他们做到了。我像,“Are y’所有将要使用它!” He was like, “I’ll让您检查一下。” I was like, ‘伙计,我最好还是用他们的版本来对付我坐在这里的节奏。’ So 那’是怎么回事。那是他们给我的唱片,[Sam]让我使用。他们超级有才。

 

您 leave for Germany in a week to begin the tour’欧洲的腿。美国人群和欧洲人群之间有区别吗?

 

是的[笑]确实有。我不会’不能说有很大的不同,但是绝对有区别。欧洲人群更有活力。他们更有活力,或更狂野。我认为原因之一是因为,在美国,’重新有点宠坏了。特别是如果您住在大城市。艺术家无时无刻不在来到你的城市–每周末。在那儿,他们可能没有机会像他们想要的那样经常去看艺术家。那’这就是为什么每个人都很兴奋。美国节目仍然在现场,唐’不会误会我的意思。 [笑]

 

欧洲对底特律音乐怎么说?

 

他们喜欢它。他们他妈的站在底特律的嘻哈音乐那边。底特律嘻哈艺术家和一般的底特律音乐–它们都在那儿有一个特殊的地方。

 

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流无毒无天堂

 

//soundcloud.com/blackmilksoundcloud/poison-bonus-track

 

(DMM鼓励听众通过以下方式支持底特律艺术家 购买他们的工作)

 

 

评论


P.Y.
关于

P.Y.是一位数字策略师和媒体爱好者。他的祖父是一名学校校长,在第二次世界大战期间驾驶了B-17“飞行堡垒”。


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